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　ドラゴンクエスト１の冒頭から見える竜王の城はその二つの「線」の違いを最大限活用することで繰り出せた大技である。プレイヤーの「視線」は、当然竜王の城に注がれるが、プレイヤーが操作するキャラクターの「導線」はどう頑張っても物語の最後の最後まで、そこへは到達できないようにゲームが構成されている。「視線」と「導線」を見事に管理し、フィールドの機能性だけで物語を作り出す堀井雄二は極めて水準の高いレベルデザイナーと呼ばれるべきだと思うし、プレイヤーをゲームに能動的に参加させる上で、ここまで模範的なレベルデザインはそうは無い。

　これらの「視線」と「導線」の間の齟齬、見えているのに、そう簡単に到達出来ない場所を設定し、ユーザーをゲームに引き込むという手法は、ドラクエ１以降も、ドラクエ２のザハンの町、ドラクエ３のナジミの塔などでも使用されている。もっともドラクエ１と同じように最終到達地点をそこにしてしまっては、物語の構造も同じになってしまうので、ドラクエ２では中盤の町、ドラクエ３では序盤も序盤のダンジョンという風に変化はしていたりはする。

　そして、やはり堀井雄二がさすがだなと思うのは、プレイヤーが到達できない、到達し辛い地点を意図的にフィールドに配置することで、物語に伏線を張り、ユーザーをゲームに引き込むというレベルデザイン手法を、３Dになってからも駆使したところにある。むしろ3Dになることで本格的にその技が開花したと言ってもいいとすら思う。ドラクエ８の物語冒頭から主人公一行は、いばらで覆われた明らかに何か忌まわしいことが起きてしまったトロデーン城を見ることが出来るが、到達することは物語の中盤以降にならないと出来ない。これもまたドラクエ１から続くレベルデザイン手法の応用と言えるだろう。